Музиката, която ни направи
Има сцена в скорошния филм на Андрю Хей „ All of Us Strangers “, където виждаме Адам, изигран от ирландския артист Андрю Скот, да работи върху сюжет към вариантите на ска песента на Fine Young Cannibals от 1985 година „ Johnny Come Home “. Той вкарва заглавието на сцената: „ EXT. КРАЙГРАДСКА КЪЩА 1987 година ” Установяващ изстрел. Връщаме се обратно във времето.
Адам става от бюрото си и отива в прилежащата стая, където измъква панер със мемоари отдолу под леглото. Касети, парцаливи играчки, албум с избледнели фотоси. „ Johnny Come Home “ е една от тези песни, които провокират 80-те толкоз остро за мен, че към този момент изпитвах ретроспекции към личното си юношество, преди Адам да стартира да разкопава своето. Чувам го и се връщам в спалнята си от детството: бумбоксът с двойни касетофони, розов килим от стена до стена, дневник с брава.
Аз не бях слушал Fine Young Cannibals от доста години, само че връщайки се в този момент към едноименния им албум, бях любопитен да видя дали ще разсъни същите страсти (очакване, примесено с меланхолия). Не направи тъкмо това. Все още обичах албума, към момента се усещах подбуден да подрипвам и да пея текстовете, само че се усещах надалеч от него, като че ли сред мен и моето по-младо аз беше издигнато стъкло.
Всеки от нас има тези сигнални културни артефакти. Те са тези албуми – плочите, компактдискове и плейлисти, които слушахме толкоз надълбоко и непрекъснато, че се сляхме с тях, кожата, червата и сърцето. Какво се случва, когато ги срещнем още веднъж по-късно, когато сигурно сме се трансформирали, а може би и те?
открива се на Бродуей на 24 април.) Когато излезе „ Илинойс “, бях подготвена цел за неговата инди музика -рок американа и величествено описване на истории. Играх го в продължение на една година. Дори и да не можех да пея дружно със комплицираните му оркестрации, рефрените от този албум се запечатаха в мен. Лиричните фрагменти щяха да проблясват нежелани, като халюцинации, през идващите десетилетия. („ От сърце ли пишеш? “; „ Влюбих се още веднъж / Всичко си отива. “)И по този начин, срещайки „ Илинойс “ още веднъж, всички тези години по-късно бях малко нервозен. Творбата беше трансформирана от съкровен албум, който бях слушал на iPod със слушалки с кабел, който не остана подложен в обилна театрална продукция с декори, артисти, хореография. Залозите изглеждаха необичайно високи: щеше ли нечия друга интерпретация на албума да се приземи за мен? Щеше ли общественият театър да понижи персоналната ми обвързаност към него? Когато загатнах на моя другар Том, че ще виждам шоуто, той беше угрижен: „ Този албум е от монументално значение в живота ми “, сподели той и добави: „ Ако не е съвършен, ще ме съсипе. “
Театралния критик на Times Джеси Грийн, че с „ вербалните циферблати обърнати надолу и физическите и музикалните нагоре, калибрирането на информацията, от мечтателна до пронизваща, е съвсем съвършено. “Един риск да се срещнем още веднъж с албум, който сме харесали, е да се надигнем лице в лице с това, което сме били, когато сме се разпознали толкоз тясно с работата: нашето по-младо аз и техните (понякога смущаващи) усети. В началото на рецензиите осъзнавах, че работата на Суфян Стивънс е прекомерно скъпа и странна, и когато си спомня какъв брой предразположен бях на нейните хитрости, се усещам свенлив, като че ли се виждам осмеян в скеч на „ Портландия “.
От Андрю ЛаВали
